Treinta años separan dos escenas similares de Armiño negro (1953) y de Somos? (1982) Christensen era un hombre maduro cuando filmó la primera y moriría diecisiete años después de la segunda. Ambas proyectan el punto de vista de un chico dejando de serlo con transparencia conmovedora. Aún más en la segunda, porque ni el sistema […]
1. En “Hacia El fin del mundo”, el ensayo que le dedica a Ernesto De Martino y que puede leerse en el recientemente editado La letra mata, Carlo Ginzburg cita un breve texto hallado entre los papeles de su compatriota: “El aura comienza así: el mundo se vuelve sórdidamente extraño, diabólicamente amenazante, privado de afectos. […]
No quisiera encarar una escritura sobre El hombre de la cámara desde una perspectiva histórica (ni cinematográfica ni política) en parte porque en los casi noventa y siete años desde su realización se han escrito sobre ella infinidad de críticas, ensayos, estudios teóricos, etcétera. Pero además porque me interesa menos desentrañar el corpus de su […]
Además de un autorretrato de orden interno, esta película es una traducción de cómo me imagino una iniciación órfica. En cierto modo, la masonería es una decadencia de esas iniciaciones semejantes a la del templo de Eleusis, de ese ceremonial que llegaba hasta las amenazas de muerte (Minerva y su falsa muerte). Hasta Descartes -por […]
1. Prolífico, ecléctico, menos italiano que internacional y con el último James Bond matándose a besos con un treintañero y limpiándose un resto de semen de la boca, Luca Guadagnino filmó Queer sin temor por lo inevitable: que todo lector de Burroughs se acordara de su madre y que todo cinéfilo lo buscara para decirle: […]
Calanda 