2018: un repaso (segunda parte), por José Miccio

El último párrafo de La liebre, de César Aira, es esta oración: “Juana Pitiley soltó la risa”. El final de Que le diable nous emporte, la maravilla que Jean-Claude Brisseau estrenó este año, es igual, solo hay que cambiar el nombre de Juana por el de Clara. Pasa así, como si cayera un meteorito: de […]

2018: un repaso (primera parte), por José Miccio

Phantom Thread puso la vara tan alta que pronto quedó claro que iba a ser difícil encontrar en 2018 una película mejor. El paso de los meses confirmó la sospecha. Balón de Oro para Paul Thomas Anderson. En una escena que contiene a la película entera, Alma y Reynolds juegan al backgammon. Ella se enoja […]

2018: 31 estrenos, 10 yapas y 5 canciones, por Marcos Vieytes

Los 31 estrenos del título, menos uno, pasaron por las salas. La excepción fue La balada de Buster Scruggs, financiado por Netflix. Lo mismo hicieron con Roma, que decidieron estrenar para que pueda competir por los Oscar. Sobre todas esas películas, salvo la de Cuarón, escribí textos más o menos breves. Algunas de ellos fueron […]

La Pasión según Mel Gibson, por Marcos Vieytes

Mel Gibson es un loco de la guerra (de Vietnam a la que lo sustrajo su padre católico ortodoxo cuando mudó a la familia desde Estados Unidos a Australia, para mejor arrojarlo a la del alma con la conciencia) y afortunadamente se le nota en lo que hace: Cine. Las películas que dirige y en […]

Falopa, por José Miccio

Escribir rápido, como en un saque, con el apuro de la falopa o de la ansiedad. A veces pienso que habría que hacer eso antes o después de cada intento analítico, como preparación o descarga. Una limpieza del espíritu. Una renovación. Solo una regla: no corregir más que una o dos veces, después de terminar, […]

El olor de la lluvia, por Marcos Rodríguez

Una de las decisiones más interesantes (y complicadas) que toma Iván Fund en Vendrán lluvias suaves es la de hacer que su película se mantenga refractaria al contenido simbólico que su trama podría haber generado. Todo lo que aparece en plano en la película es, de forma simple y muy concreta, solamente lo que es. […]