Épica de la piedad: Dos discos de Favio, por Marcos Vieytes

Favio tiene varias canciones alegres, pero lo suyo como cantor es la ternura en socorro de la tristeza. Cantaba y contaba –muchas de sus canciones son escenas de una historia- el terror al desamparo. Por eso no extraña que sus temas estén llenos de chicos y que sus personajes sientan tan abiertamente como ellos. En sus […]

Todo el año es navidad, por Marcos Vieytes

1. Al principio, Todo el año es navidad (2018) es otra película. No sólo porque las primeras imágenes en blanco y negro que vemos son las de una de 1960, sino porque hasta el título es idéntico al de la película de Viñoly Barreto en la que Dios manda al Papá Noel de Raúl Rossi a nuestro país […]

Baldosa floja: Cine argentino (tercer salpicón), por Marcos Vieytes

Hay que ver películas argentinas de hace ochenta años como Chimbela (José Agustín Ferreyra, 1939) para encontrar esta clase de diálogos: Canillita: Buenas y buen provecho. Chimbela: ¿Comiste? Canillita: No, pero me espera mi vieja. Chimbela: ¿Vendiste mucho? Canillita: Fenómeno se está vendiendo. Chimbela: ¿Y eso? Canillita: Por los dos crímenes de esta tarde. Chimbela: […]

Sobre El Ángel, de Luis Ortega, por José Miccio

El ángel tiene una atractiva reconstrucción de época, canciones de rock, pulso narrativo, buenos actores, primerísimos primeros planos, colores, un montón de sobrencuadres y un personaje en el centro de la escena que merece esta y diez historias más. El ángel es el mainstream al que puede aspirar el cine argentino en su versión más […]

Golosinas del cielo, por Marcos Vieytes

Malambo (Alberto de Zavalía, 1942) empieza con una declaración: “Santiago del Estero, tierra de leyenda”. O sea, de cine. Una mujer vestida de negro bate el parche que colgaba de un árbol, agarra un hacha y camina hacia un muchacho que espera junto a dos montículos rectangulares de tierra coronados con cruces. Lleva los ojos tapados […]

Squitieri, Cardinale y dios, por Marcos Vieytes

Los guapos es una película de los ’70 relacionada de forma distintiva con su presente. Rodada en exteriores, explota el zoom y, justo al final, despliega un plano secuencia literalmente maravilloso que aparece para decirnos algo parecido a El gatopardo. Lo que dice, sin embargo, importa mucho menos que el viaje concreto y el viraje […]