Favio contra el desprecio ilustrado, por Marcos Vieytes

Desde el principio, Pajarito Gómez (Rodolfo Kuhn, 1965) pone en escena lo que suele quedar detrás de ella. Madreselva (1939), la obra maestra de Amadori, y algunos clásicos argentinos más ya lo habían hecho, pero sin tomarlo como objeto central problemático: la espuma de la Nouvelle Vague se deshacía en las playas periféricas argentinas exponiendo […]

Confesión: ¿Qué es el otoño?, por Marcos Vieytes

Cuando Polín corre entre los árboles para ponerse a resguardo de la violación es el Iván de Tarkovsky, y entonces Crónica de un niño solo (Leonardo Favio, 1965) también es una película de guerra, pero la secuencia más tarkovskiana del cine argentino es la última de ¿Qué es el otoño? (1977) ¿Qué tiene de tarkovskiana […]

Baldosa floja: Cine argentino (sexto salpicón), por Marcos Vieytes

La charla entre Bronson y Fonda en Érase una vez en el oeste justo antes del duelo es casi literalmente borgeana. Un par de años después Bertolucci, guionista de la película, adaptó a Borges en La estrategia de la araña. Debió haberlo leído antes de escribir el diálogo del más grande western jamás filmado. Desde […]

Años de lanza y romance: El último perro, por Marcos Vieytes

“Años de lanza y romance, sangre que secó el viento al pasar” Marcelo Berbel, La Pasto Verde ¿Cuántas más pueden disputarle el título de Gran Película de Súper Acción argentina a El último perro? La puesta en escena de Lucas Demare, que me hace pensar en el ritmo marcado de la típica de D’Arienzo (Horacio […]

Favio multipartidario: Páginas de una entrevista

Fuente: Pasen y vean: La vida de Favio, de Adriana Schettini. Selección y transcripción: Marcos Vieytes * Mi madre tenía dentro suyo un mundo de poesía y mientras cocinaba nos recitaba, nos contaba cosas, y así uno iba creciendo. Eso te va quedando grabado. Yo tenía orejas para todo, tanto para García Lorca como para […]